jueves, 11 de noviembre de 2010

Pequeña historia de la muñeca en Onil.

La gestación del sector muñequero en Onil se debe a innovadores que idearon o adaptaron nuevas aportaciones en un ambiente artesanal previo. Este arraigo artesanal y la actividad familiar actuaron como requisitos para facilitar la asimilación de novedades. Por efecto de imitación se difundían entre los artesanos y los pequeños propietarios de tierras, para quienes la tecnología sencilla y la escasa exigencia de capital propiciaban la instalación de nuevos talleres y fábricas. En Onil fue un emigrante retornado y ex guardia civil, Ramón Mira Vidal, quien inició hacia 1870 la fabricación de muñecas de barro, consolidando una factoría que llegó a tener 50 trabajadores a fines del XIX. Continuó mejorando los tipos y en 1895 registró, acogiéndose a la reciente ley sobre patentes, un «barniz de muñecas». Las primeras figuras se hacían de arcilla moldeadas en moldes; después eran cocidas, pintadas y finalmente vestidas; más tarde se introducirán otros materiales: yeso y cola, o serraduras y cola. Con esto hacían una pasta que adquiría forma en unos moldes de bronce. Más tarde, Ramón Mira fue el primero que importó de Alemania cabezas de porcelana. Mira trabajó más tarde asociado con el matrimonio Juan-Mora, tras su muerte en 1897 se encargaron del taller su mujer Petra García y sus hijos hasta que, ya separados, el matrimonio formado por Eduardo Juan y Agustina Mora reharían la primera fábrica de muñecas verdaderamente moderna creando la firma “Eduardo Juan y Cía.”. Posteriormente el material básico sería una mezcla de harina de algarrobas, maíz o avena y agua, junto con trocitos de papel, a la que se daría forma en moldes de bronce o hierro. Una vez secas, se unían los cuerpos, brazos y piernas con cordoncitos elásticos. Eduardo Juan Sempere había trabajado como dependiente con Isidro Juan, almacenista de juguetes de Murcia. En 1886 regresó a su Onil natal y aprovechando los conocimientos adquiridos ensayó diferentes moldes para fabricar muñecas y juguetes. Su espacio estaba subdividido funcionalmente: en la primera planta, el molino de pasta de cartón movido por fuerza animal, máquinas de tornear, sección de empaquetados, hornillos para fundir el plomo y otros de cola para baños, un extenso secadero, depósitos de carbón, sección de pinturas, cortadoras para esquinas y máquinas de sistema Karl Krausse para fabricar cajas de cartón. En la segunda y tercera plantas se hallaban el almacén de materias primas y otras secciones de confección de vestidos, moldeado, pintura y montado. La técnica de la pasta de papel , sería la más avanzada hasta la llegada del cartón prensado, que le suministraba la empresa de Cocentaina “Hijos de Francisco Merín Pérez”, su aplicación era mas cómoda y podía utilizarse sin más preparación que el mojado de agua corriente. A esta nueva pasta se la bautizó popularmente como “Gacha”. Durante las primeras décadas del siglo XX se crearon otras firmas, que se proveían muchas de ellas de materiales que les vendía la factoría de los Juan, como la de “Blanquer y Cía”, “Rico S.A.”,”Isidro Rico Miralles” o la mayor cliente en cajas de cartón, la empresa de Santiago Molina Sempere, entre otras.

En febrero de 1919 , tras la jubilación de Eduardo Juan, vendieron la empresa a los “Hijos de Francisco Merín Perez”, que continuaron la producción de muñecas aportando nuevas maquinarias ideadas por José Merín Domínguez ingeniero de profesión. Después del 39 se siguió produciendo muñecas tradicionales de cartón, con nuevos tipos en los que se aplicarán nuevas técnicas. Pero fue la utilización del plástico la que permitirá muchas formas de variados colores previamente creadas en moldes. Hasta mediados de los sesenta el plástico no se podía soldar, por lo que los juguetes de diferentes piezas eran unidas mediante pernos y los correspondientes agujeros hechos a presión. La fábrica Riedeler, de la antigua República Democrática Alemana, será la primera en 1948 que aplique el nuevo material a las muñecas. Las ventajas que ofrecía era su mayor dureza y menor inflamabilidad sobre el celuloide y más lavable. El plástico abrirá una nueva época. En 1950 se instalaron en Onil las dos primeras máquinas para inyectar plásticos, las extrusiadoras, que calentaban el material hasta licuarlo e inyectarlo en moldes; el proceso continuaba engarzando las piezas. No obstante, la difusión de estas máquinas aún tardaría en producirse en España, a cuyo retraso contribuiría el hecho de que en la posguerra española era de importación distribuido por cuotas. Prueba de ello es el gran éxito de la muñeca Maricela, fabricada en Onil por Santiago Molina en 1952, hecha de cartón bañado por cola y blanco de España. En el sector de la muñeca, la transformación de los tipos vendría con el plástico duro, hacia 1950, y continuaría hacia 1959 con el plástico blando. El polietileno dará a la muñeca un aspecto más realista, un tacto de carne humana. Las posteriores mejoras insistirán en lograr un aspecto natural, realzado por la utilización del cloruro de polivinilo y el cosido de los cabellos. Durante esta década se fusionan la empresa de Isidro Rico con Merin dando resultado a ”Rimer”. Años después Merin abandono la sociedad. La concentración de la producción muñequera en Onil dará un importante salto con la fusión de las empresas, entre 1957-60, agrupándose la mayor parte en FAMOSA (Fábricas Agrupadas de Muñecas de Onil, S.A.) entre otras muchas la empresa Rimer, llegando así la llama de la antorcha que un día encendió Ramón Mira hasta la popular Famosa. En el año 2002 los accionistas de Famosa vende la empresa a capitales riesgo, pasando la mayor parte del capital a manos foráneas.


Actualmente en Onil, descendientes de los primeros artesanos siguen fabricando muñecas , con la ilusión de que el ingenio de Ramón Mira nunca desaparezca.

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Fotografías:


1. Plantilla Ramón Mira , años 1880, en ella se puede observar a el propio Mira en la fila superior en el centro de la fotografía, el resto todo mujeres portando muñecas.

2. Plantilla de la empresa del matrimonio Juan Mora,años 1890, siendo ellos dos la pareja de la fila del centro, y donde gran parte de la mano de obra eran niños y mujeres.

3. Trabajadoras de la empresa de Santiago Molina ,década de los 20, en la foto se ven las banastas con las distintas partes de las muñecas hechas de gacha secando al sol.

4. Caja de cartón de la firma "Francisco Merín" donde se puede leer sucesor de Eduardo Juan.

5. Trabajadores de la fábrica de Merín posando para un reportaje de la revista "Estampa" en la escalera del jardín de la "Casa dels Merins" que se encontraba en el actual mercado municipal portando muñecas de dicha firma en enero de 1931.

6. Trabajadoras de Isidro Rico Miralles al terminar la guerra civil año 1939.

martes, 5 de octubre de 2010

La Cova. ¿Primers habitants d'Onil?

"La Cova " se encuentra situada en la finca a la que da nombre, al Oeste de Onil , pasado el "Polígono dels Vasalos" dirección a Biar. La finca pertenece a la familia Balaguer, y fue durante muchos veranos lugar de descanso e inspiración de Eusebio Sempere así como su última morada.





Fue localizada como cueva arqueológica por miembros del C. E. de Alcoy el 11 de Enero de 1970, realizando una serie de actuaciones cuya historia y resultados no fueron publicados, no obstante entre los archivos del Centro Excursionista hemos encontrado la recopilación de los trabajos efectuados en la cueva, lo cual trascribimos para que quede constancia del esfuerzo y tesón de los que allí trabajaron y especialmente del promotor Vicente Espí.




ALGO DE HISTORIA

“Después de numerosos e ímprobos esfuerzos ha tenido que terminarse sin dejar el caso cerrado, una labor que se empezó con mucha ilusión, pero que domingo a domingo ha ido minando los ánimos de quienes lucharon con tanta fe, ante la evidente falta de posibilidad de terminar lo que en principio se presentaba muy interesante.

La cosa empezó en la mañana del domingo día 11 de Enero de 1970, cuando un grupo de espeleólogos pertenecientes a la S. E. del C. E. A. formado por V. Espí, R. Linares y G. Gisbert en visita de prospección por tierras de Onil en busca de la sima de Balaguer, equivocadamente por gente del pueblo se les mandó a una finca cuyo dueño le llamaban “Balaguer” y hay una cueva.
A la vista de la misma y dada la situación y forma que tiene para ser habitada, corroborando con el Hallazgo de un trozo de cerámica neolítica, no se dudó en pensar sería interesante para la Arqueología.
Por ello y dado el interés que nació, un nuevo domingo, el 25 del mismo mes, volvió V. Espí con su hija, pero en esta ocasión reclamo la asistencia de H. García (prácticamente el arqueólogo del C.E.A.) quien la acompañó con su familia, para que le confirmara la importancia que podría tener, quedando maravillado de las grandes proporciones de la cueva y confirmando que Arqueológicamente era muy interesante ya que todos los detalles reunían las condiciones propicias para serlo.
No se intentó a penas ninguna excavación por no llevar herramientas para hacerlo, pero de la pequeña cueva que hay en la parte superior izquierda, si se consiguieron sacar algunos huesos entre los que había de humanos, así como dientes e igualmente varias clases de cerámica.
Estos hallazgos animo a la gente del C. E. A. y se organizaron expediciones con mucho personal los días 1, 8 y 15 de Febrero y 8 de Marzo de 1970.
Con herramientas que no eran de lo más apropiadas, se fue abriendo una zanja en el interior de la cavidad, pero desgraciadamente la ilusión que se llevaba, cada domingo se iba desvaneciendo al no encontrar restos de ninguna edad. Sin embargo en la pequeña cueva superior siempre que se ha excavado se ha sacado algo, huesos, cerámica, etc. aunque carecen de importancia por estar removidos y creer se trata de arrastre.
Por este motivo y como lo importante e interesante tiene que estar dentro de la cueva, se decidió, después de conseguir una zanja de 7 metros largo por 1 de ancho y en un punto hasta 2,20 m. de profundidad, dejar temporalmente esta operación, ya que solo se pudo conseguir encontrar en el lugar más profundo cerámica medieval. También contribuyo el cerrar la operación el pensar que si la cueva tiene unos 400 m2, aproximadamente de superficie y en el exterior hay otros tantos que también se pueden excavar, hay que remover unos 1.500 m3 de tierra estéril antes de empezar a poder encontrar algo interesante, lo cual de momento es imposible hacerlo por no contar con medios suficientes.
Sentimos esta decisión tomada, pues dadas las condiciones que reúne la cueva es muy posible que se encuentren en ella reflejadas todas las culturas desde el Paleolítico inferior hasta aquellas en que los hombres decidieron abandonar las cavernas.”
Por V. Espí del C. E. de Alcoy


SUPUESTA GENESIS
Se ha discutido sobre el particular y son varias las teorías que se han apuntado, pues mientras que por una parte se cree que el origen de esta cavidad es de las mencionadas de tipo vadosas, ya que si bien su génesis arranca partiendo de la gran falla que atraviesa la parte meridional de la sierra, debió de ser en principio un sumidero y al desmoronarse la parte baja del macizo, apareció la cueva después de excavar también por corrientes de agua todo el conglomerado del que aún aparecen vestigios en las paredes.
Otra teoría nos dice que la cueva es más bien de origen freático, observándose en el techo de la pequeña cueva que existe en el estrato superior formas típicas redondeadas.
Si tenemos en cuenta que los fósiles hallados en los estratos son de origen marino, el macizo, un día inundado, tuvo que salir del agua las cuales irían alcanzando un nivel en el mismo y dado que la cueva se encuentra en el fondo de la media luna que origina el barranco, muy bien fueron las aguas marinas o los lagos posteriores que hubieron en la comarca quienes excavaron en la roca. Ello lo corrobora el hecho de que en la cueva no existen prácticamente formaciones de carbonato de calcio. De abrirse la cavidad por presión vertical de las aguas hipogeas, dado que todo el macizo superior está formado por calizas, al venir la aportación hídrica de arriba en más o menos cantidad siempre se hubieran formado concreciones, como ocurre en diminutas estalactitas y coladas de medidas pequeñísimas por alguna pequeña surgencia que existe. Del mismo modo hubieran habido estalactitas y coladas mayores si mayores fueran las entradas de agua vertical con fuerza suficiente para ensanchar las grietas de la falla y formar la cavidad. Por ello se piensa que la génesis de la cueva es por erosión horizontal de las fuerzas que atacaron y penetraron un día por el flanco lateral.



Textos y Fotografias extraidas de la pagina http://www.cuevasalicante.com/

viernes, 1 de octubre de 2010

Huelga general en Onil en 1934


En 1934, en plena II República Española, siendo presidente de la república Niceto Alcalá-Zamora, del partido Derecha Liberal Republicana, por todo el país se sucedían altercados debidos a la precariedad laboral .En Onil a causa de dicha precariedad y múltiples despidos, se gestaron varias huelgas generales durante los meses de abril, mayo y junio.

Así recogía el periódico la Vanguardia los diferentes acontecimientos que se iban sucediendo durante la huelga :



Martes 27 de marzo de 1 934

- En Onil anuncian la huelga general.
ALICANTE, 26

—En Onil las sociedades obreras adheridas a la Casa del Pueblo, trabajadores de la tierra y oficios varios han dirigido un oficio anunciando para el día 3 de abril la huelga general caso de que- no se acceda a las peticiones de admisión en la fábrica de muñecas, de todas las mujeres que trabajaron la temporada anterior y el pago a todo el personal del pueblo de la semana de vacaciones que se les adeuda, la colocación de todos los obreros parados o subsidios de tres pesetas a cada uno pagado por
el Ayuntamiento mientras no tengan trabajo.

Martes 3 de abril de 1934

—El alcalde de Onil notifica al gobernador
que los obreros pretenden, declarar la huelga sin aviso. Reclama se envíen fuerzas para garantizar el orden. Los obreros de las fábricas hidráulicas han presentado en la Alcaldía el oficio de huelga reclamando el cumplimiento de las bases de trabajo.

Viernes 6 de abril de 1934
Gestiones del gobernador para resolver algunos conflictos sociales.
ALICANTE, 5
El gobernador marchó a Onil para intervenir
en la huelga planteada. Luego irá a Alcoy con
el delegado del Instituto de Previsión, para resolver la oposición de las mujeres que trabajan
en la fábrica de cerillas, que se niegan a abonar
la parte que les corresponde para el subsidio
de maternidad.

Domingo 8 de abril de 1934

Traslado de detenidos
ALICANTE,
Los detenidos a consecuencia de la huelga
de Onil han sido puestos a disposición del juzgado
de Jijona, a cuya cárcel han sido trasladados
por la Benemérita.

Viernes 8 de Junio de 1934
La tranquilidad es absoluta. - Se teme se
altere el orden en Onil.

ALICANTE, 7
El gobernador dijo anoche que según las noticias
que recibía, hay tranquilidad absoluta en
todos los pueblos donde ayer se produjeron
algunos incidentes con motivo de la huelga de
campesinos. Confiaba en el fracaso del movimiento
.Espera que hoy comenzarán a regresar
las fuerzas que se enviaron a Muro, Alcoy,
Novelda, San Miguel, Salinas y otros.
El alcalde de Onil ha comunicado sus temores
de que mañana se declaren en huelga los
campesinos. En previsión de cualquier desorden
se han enviado fuerzas desde Alcoy. En
él resto de la provincia hay tranquilidad.

Domingo 10 de junio de 1934

Incidentes sin importancia. - Temores de
que el lunes se reproduzcan los desórdenes
ALICANTE, 9
El gobernador comunica noticias de la huelga
de campesinos relativas a la provincia, que
acusan tranquilidad, salvo en algún sector desde
se registran incidentes sin importancia. Él
alcalde de Onil comunica sus temores de que
el próximo lunes se reproduzcan los desórdenes.
NOTA: la fotografía del principio, corresponde a los años de la Guerra Civil, 1936/1939, donde unos operarios realizan uniformes militares para la contienda, posiblemente en la factoría de Candido Pastor.

jueves, 19 de agosto de 2010

Antigues fonts desaparegudes d'Onil

Font del manatial del "Remanso"


Este manantial brotaba en la parte norte de la Plaza de la Fuente( Plaça del Senyoret) junto a la casa que inicia por la izquierda la calle San Isidro ( Carrer Masons). Era uno de los principales manantiales de Onil, ya que de el se regaban gran parte de las huertas cercanas, y los sobrantes afloraban despues en "Els Ullals" dando lugar al nacimiento del "Riu Verd" o "Montnegre". Esta fuente desapareció a principios del siglo XX. Las aguas de esta fuente tambien eran las de el antiguo lavadero.

Font Plaça Sant Isidre




Esta fuente se encontraba en la actual Plaza Ramón y Cajal conocida popularmente por Plaseta de Sant Isidre. Desapareció a mediados del siglo XX.















Font de L'Ermita de la Mare de Deu de la Salud




Esta ornamental fuente se encontraba en el mismo lugar que la fuente actual, en los jardines frente a la ermita de la Virgen.





Font del Serrallo

Realizada durante las canalizaciones efectuadas en Onil durante la Segunda República e inaugurada en plena Guerra Civil. Se encontraba situada a los pies de la escalera que conduce a la Calle del Mar, en la Calle Tormito. Desapareció a finales del pasado siglo.

viernes, 2 de julio de 2010

El Monumento a la Muñeca de Eusebio Sempere.

En 1983, el día 29 de abril, día de "L'Entrà", momentos antes de "L'Angelus", una comitiva con el Centro Instructivo Musical de Onil a su frente y tras este la Corporación Municipal, presidida por José Navarro Laosa, políticos provinciales , representantes de las comparsas, del mundo de la cultura colivenca y vecinos sin más títulos que el ser seguidores de su paisano Eusebio se reunen en la Plaza Mayor para ir a inaugurar el nuevo Monumento de la Muñeca; mientras en la rotonda donde se emplaza la escultura móvil la tensión crece, prueban por última vez el mecanismo que hace girar el cilindro metálico ideado por Sempere, y para sorpresa de los operarios del ayuntamiento, encargados de su puesta en marcha, el motor no funciona, se empiezan a escuchar los primeros sones de la banda , los nervios van en aumento , a lo lejos ya se les ve bajar por la calle Mayor y Portal , los obreros rápidamente quitan la placa de mármol que esconde el motor, este sigue sin funcionar, la comitiva se adentra en la avenida de Castalla, finalmente deciden que uno de ellos debe entrar al pequeño habitáculo donde se halla el motor y manualmente hacer rodar el monumento, el elegido es el sr. Martinez Bernabe alias el "Conejo" , al mismo tiempo llega el coche rojo que acerca a Sempere al cruce del nuevo desvío, en la nueva intersección de las calles dedicadas a los creadores de las primeras industrias muñequeras en Onil, el Matrimonio Juan Mora y el Matrimonio Mira Garcia, segundos después llega la comitiva. Sempere baja del vehículo, ayudado por su inseparable amigo Abel se sienta en su indeseable nueva amiga, su silla de ruedas, y se unen al cortejo.Todos se acercan a la nueva glorieta, El alcalde junto a otro político de la época retiran la bandera que cubre las placas del monumento, y es estonces cuando"el Conejo dentro de su madriguera" con todas fuerzas hace girar el conjunto metálico al son de los aplausos asombrados de todos los asistentes. Luego vinieron los discursos y un pequeño homenaje a los trabajadores y empresarios del sector simbolizado con un ramo de flores depositado a los pies de la escultura. Y como si fuera premonitorio una de las frases de este monumento reza "LA ALEGRÍA DE UN NIÑO BIEN MERECE NUESTRO ESFUERZO" , sobretodo el del sr Martinez que durante todo el acto no paro de hacer girar el monumento.
No solo en su primer día de vida el monumento sufrió anécdotas, sino que a lo largo de su corta historia (tan solo 27 años) ha sido víctima de motes (como "el Paragüero", "Cilindrin"...) y ha ido cambiando de ubicación por distintos motivos.

Solo unos meses después algunos vehículos desorientados quisieron derribarlo, luego durante los primeros años se fue deteriorando , torciéndose y separándose algunos módulos a causa del fuerte viento que azota la zona donde estaba.

A los pocos años fue desmontado, guardando sus piezas en unos almacenes del ayuntamiento para en 1987 instalarlo (esta vez como escultura fija) en los jardines aledaños a la ermita de la Virgen de la Salud junto a la calle que lleva el nombre de su creador.




Finalmente el último viaje del monumento fue en 1999, para colocarlo en su lugar actual, presidiendo la plaza de entrada al Centro Cultural, esta vez se reparó su mecanismo y el 25 de mayo día de la inauguración de la casa de la cultura la escultura volvió a girar, eso si automaticamente, pero el movimiento le duro poco, ya que lo conectaron pocas veces después.






sábado, 29 de mayo de 2010

Fandango d'Onil 1963











Esta curiosa grabación del Fandango es del año 1963, se grabó en los jardines de la Casa de Campo de Madrid. En ella participaron la Rondalla Colivenca, el Grupo de Coros y Danzas de la Sección Femenina y la Coral polifónica de Onil, esta última realiza una original adaptación de la popular letra de la pieza folclórica más famosa de nuestro pueblo. En esta adaptación, por motivos de duración, solo se interpretaron dos "pasaes", de las cuatro que tiene el baile, bailando la tercera (llamada "paseig") y la última ("els votets"), las dos restantes no interpretadas son "una i bolta" y "l'enginollà", y cantando la primera "Marieta te un cosinet" y la última "Adios xiquets del Serrallo".


El Grupo de aquel año cosechó el Tercer Premio del XV Concurso Nacional de Canciones y Danzas en la modalidad: Mixtos de Coros y Danzas en el Teatro Maria Guerrero de Madrid, así lo recogía el periódico La Vanguardia Española el 22 de Mayo de 1963.








Página del periódico y artículo .




No era la primera vez que el grupo de Onil viajaba a Madrid, ya que en 1959 Grupo y Rondalla bailaban por primera vez en la Casa de Campo.


Como apunte curioso, antes de aquel año de 1963, el traje de colivenc aun no lucía su chaleco bordado, los hombres bailaban con camisa blanca, faja y de pantalón utilizaban los del traje de número de la Comparsa Estudiantes. En el vídeo se puede apreciar que la espalda del chaleco era blanca, y posteriormente los nuevos chalecos se hicieron con la espalda en raso negro y los pantalones con la abertura en la rodilla.


La fotografía es del año 1954, durante la segunda visita de la Virgen de la Salud a Valencia, para conmemorar la coronación de la Virgen de Puig, en la imagen se puede apreciar como la rondalla llevaba los pantalones del traje de Estudiante.

domingo, 16 de mayo de 2010

Sempere per sempre

25 aniversario de su muerte.

Desde mi infancia he admirado a Sempere. Me gustaba mucho dibujar, transformar, crear esculturas reciclando cosas inservibles (y otras veces servibles) reinventar los juguetes, crear escenografías para obras de teatro con mi familia… según decían los que me querían: “El xiquet apunta maneres”, pero ya se sabe “quien mucho abarca poco aprieta”, y aquel “xiquet inquiet”, nervioso y un poco hiperactivo con los años acrecentó su nerviosismo, y sus ansias de crear se fueron quedando solo en eso, en ansias. Pero si algo de esa época he conservado e incrementado es mi admiración por Sempere. Recuerdo como lo descubrí…

Era verano, principio de la década de los ochenta, estábamos en la casa de campo donde pasábamos las vacaciones estivales, era la hora de la comida, y de pronto mi madre invade mi país imaginario, para mandarme a la caseta de la vecina a pedirle algún ingrediente que le faltaba para terminar la comida. Yo a regañadientes acepté exiliarme momentáneamente de mi mundo inventado. Crucé el camino y a solo unos metros se encontraba aquella casa antigua, chalet de los años veinte venido a menos, que en tantos sueños me cautivó. A su puerta, debajo de su gran parral, sentado en su butacón, con un transistor pequeño en una mano y en la otra un trozo de “fenoll”, para llevarse de vez en cuando a la boca, se encontraba mi vecino. Era un hombre curtido, de mediana edad y con una principiante enfermedad degenerativa, paliada por innumerables calmantes, que le daban un aire infantil y una pausada voz, de fondo sonaba una zarzuela traída por los clásicos populares que el siempre escuchaba. Llegando a su altura me dijo:


- Hola “Eusebiet”.
Yo quede extrañado y con la insolencia que permite ser niño conteste:
- A mí no en diuen “Eusebiet”.
- Jo se com és diuen, però, és sap malament que et diga “Eusebiet”?. Me contesto con toda la bondad de su voz.
- No, crec que no. Le dije.
Tras estas palabras entre en la casa, pedí el encargo de mi madre y regresé. En casa conté lo ocurrido, dije lo loco que estaba el vecino y mi madre tras echarse a reír me dijo:“Loco” no, “Eusebiet” es el artista més famos d’Onil, i ell te ho diu perque sap que t’agrada molt dibuixar.

A partir de entonces empecé a interesarme por “Eusebiet”, intentaba imitar su obra, pero claro en mí solo eran rayajos y colorines, que casualidades de la vida así era como veían su pintura muchos desde su ignorancia, admito que el arte abstracto es difícil de entender, pero como todo en la vida, si se pone un poco de paciencia e interés las obras siempre transmiten algo.

Mi siguiente recuerdo importante de Sempere es el día 29 de Abril de 1984, cuando en un clamoroso homenaje en plena “moguda de bandes” se le nombro hijo predilecto de la villa y se inauguró el busto que preside la plaza Mayor regalado y realizado por su amigo el escultor Pablo Serrano (valorado por aquellos años en 3 millones de pesetas).Allí , en medio de la plaza rodeado de muchos de mis vecinos, sentí que se trataba de alguien verdaderamente importante, todo un pueblo le aplaudía, algunas personas lloraban de emoción, lo cual acrecentó mi interés por preguntar más y más sobre el hombre, sobre el artista. Claro está, hay cosas que a un niño se le escapan, pero otras te marcan para toda la vida.

Me contaron que justo un año antes, el mismo día de la entrada de 1983, se inauguró el Monumento a la Muñeca, que fue posible gracias a su generosidad, el cual además de la idea, contribuyó con una importante cantidad, también se abrió una cuenta para que todo el pueblo contribuyese pero fue la asociación de fabricantes la que colaboró fundamentalmente en la ejecución material de tan interesante realización. Por fin Onil tenía una de sus esculturas móviles, ya que pinturas si había ya muchas por Onil, como retratos que pintó en su infancia para vecinos, gouaches adquiridos por particulares... pero sin duda la que quizás nos englobe a muchos "colivencs" sea los frescos de la capilla bautismal de la parroquia, ya que rodeados por ellos hemos sido bautizados muchos niños desde la segunda mitad del siglo XX.

Esta obra fue encargada en 1950 por el Cura Párroco Antonio Genovés y por el entonces presidente de la junta parroquial Ramón Sempere Quilis , quien en 1999 escribió: "Creo que lo estaba esperando, pues en pocos días, la capilla albergaba a Eusebio, sus pinceles y bocetos, que en un conjunto de siete piezas decoraría la citada capilla". En estas siete piezas Sempere representó tres escenas bíblicas y en los nervios de la bóveda a los cuatro evangelistas, autorretratandose el propio Sempere en la imagen de San Marcos. En cuanto al coste, segun cuenta Ramon Sempere :"No quiso hablar nunca de dinero, y nada recibió en este sentido". Cuando teminó la obra se sitió satisfecho , pero años más tarde Sempere quiso deshacer los frescos y pintar unos nuevos, ya que como el mismo reconoció era muy joven cuando los pintó, pero no se lo permitieron.

Mis últimos recuerdos son aquellos tristes días de abril de 1985 cuando tras fallecer la mañana del 10 de abril en el chalet de La Cova, Onil le despidió. Como uno más visite su capilla ardiente instalada en el salón de sesiones del Palacio del Marques de Dos Aguas, firmé en el libro de condolencias, y una vez más comprobé lo grande que era, nunca tantas autoridades juntas han estado en Onil .

Escuché a alguien comentar:
- "Mireu tota la gent que ha vingut, i quanta flor , ben be, no saviem el que teniem".

Hoy, me he vuelto a cruzar con mi vecino, la enfermedad avanza cada vez más rapido, pero con su misma voz me ha dicho:

-" Hola "Eusebiet"!, Et sap malament que et diga "Eusebiet"?.



martes, 20 de abril de 2010

La Puerta de la Paz



La Puerta de la Paz, que es así como se la bautizó, está ubicada en la entrada de Onil desde la avenida de Castalla, enfrente del Convento y de la" Casa de l'Hort"en la avenida de su mismo nombre , La Paz. Este monumento que quizás hoy en día nos pase algo inadvertido engloba siglos de historia colivenca y fue creado para (como ya indica su nombre) simbolizar la paz.


Es una obra pensada y llevada a cabo en el año 1984 por el entonces concejal de cultura José Andrés Juan Vidal ( posteriormente nombrado Cronista popular de Onil y tras su muerte Hijo Predilecto de la Villa), popularmente conocido como Pepito el del Xorret.


El monumento se erigió utilizando las losas y los pilares de la entrada al jardín de la "Casa de l'Hort", palacete erigido a finales del siglo XIX por José María Payá Alonso de Medina, sobrino del Cardenal Payá, que fue Notario Mayor del Reino. ( En la fotografía se puede apreciar dicha entrada con su original puerta ,donde figuraba la fecha de 1900, con sus dos pilares ).



A estos históricos pilares se le añadió la que fue puerta de forja del antiguo ayuntamiento de la localidad que como en ella figura, fue colocada en el edificio en una reforma realizada en 1874 permaneciendo en el hasta su derribo en la década de los 70 del siglo pasado, construyendo en su solar el edificio que alberga actualmente la oficina bancaria de la CAM.





Estas puertas fueron cruzadas por todos los "colivencs"de su época, ya que sobre ellas giraba toda la vida local: Ayuntamiento, juzgado, Cartería, Cárcel, oficina de reclutamiento...
Por debajo de su arco pasaron grandes alegrías y grandes penas, por eso fueron conservadas y colocadas como monumento para que no vuelvan a ser testigos de tanto como vieron padecer....
El día de su inauguración, el 23 de abril de 1984, Pepito le dedicó unas palabras al nuevo monumento y tras explicar su significado cogió las antiguas llaves del consistorio y abrió la puerta para simbolizar la hospitalidad colivenca durante sus fiestas mayores; la puerta se abrió durante varios años en fiestas , en la actualidad seria un detalle volverla a abrir para así no perder una tradición que simboliza valores algo olvidados.
Y como nos legó Pepito el del Xorret " merece ser denominada PUERTA DE LA PAZ"

domingo, 11 de abril de 2010

Distribución de la población de la Foia de Castalla según el censo de Floridablanca de 1786




El Censo de Floridablanca fue un documento censal elaborado en España bajo la dirección del Conde de Florida-Blanca, ministro de Carlos III ; es considerado como el primer censo español de población elaborado siguiendo técnicas estadísticas modernas. Se elaboró sobre la base de los cuestionarios enviados a los intendentes de las distintas provincias y demarcaciones del reino a quienes se les requería para fijar cada una de las poblaciones de su zona. Sobre esa base, en 1786 se requirió a los alcaldes de las distintas poblaciones que indicaran las circunstancias personales (sexo, edad, estado civil) de todos los habitantes bajo su responsabilidad, aportando también información sobre el estado civil y la situación económica de la unidad familiar.




Distribución de la población masculina de la Foia de Castalla según el censo de Floridablanca de 1786









De este documento podemos extraer que La sociedad de la Foia en el siglo XVIII era eminentemente rural y agrícola, ya que casi un tercio de su población se dedicaba a las tareas del campo, el sector secundario, principal en nuestros días, era de poca importancia en la época, ya que fabricantes había 19 en Tibi ( dedicados a la fabricación de alpargatas de esparto) y en Onil uno, que seguramente sería alfarero, siendo el total en este sector de un 7,25% frente a un 72,42% en el sector primario de toda la foia.

Pero el dato curioso esta en el sector terciario, si en los totales de la foia es de solo un 19,66% en el total de Onil era de casi un 40% , claro está que el término de Onil es menor que los del resto, por lo tanto tiene menos terreno agrícola, pero es un dato curioso y significante que tenga mayor número de estudiantes ( 43 de 663 frente a los 12 de 1102 de Ibi) , importante también es el gran número de comerciantes que tenía Onil casi la totalidad de la foia, y curioso también es que siendo Onil la tercera en total de habitantes fuera la única que tuviese cirujano. El total de habitantes en Onil según dicho censo era de 2375.
Bibliografia: "La Hoya de Castalla" de María José Santos Deltell.
"Onil Notas Históricas I", "Onil Notas Históricas II" de Ramón Sempere Quilis.

viernes, 5 de marzo de 2010

II Mostra d'indumentaria i fotografia del folkclore colivenc.

II Exposición de indumentaria colivenca de finales del siglo XVIII principios del XIX , fotografías,cuadros del acuarelista Rafael Sempere,... que realizó el Grup Folkclóric d'Onil conmemorando su XX aniversario en abril de 2007.

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jueves, 4 de marzo de 2010

El Xorro de la Plaça

En todos los pueblos existe un lugar emblemático como punto de encuentro, en Onil sin duda este es "El Xorro de la Plaça". Se trata de una fuente de dos caños enclavada en un lateral de la Plaza Mayor a los pies de la calle Nostre Senyor Robat y su singularidad radica en que sus caños son dos tubos saliendo de dos caras de bronce doradas .

La fuente ha sufrido muchos cambios durante el paso de los años y sus diferentes mandatarios siendo por tanto testigo y víctima de modas .
Del Primer "Xorro" que tenemos constancia ,Ramón Sempere Quilis en "Onil Notas Históricas II" nos narra lo siguiente: " Esquina a la calle Faustí, hoy Nostre Senyor Robat, cerrando por la parte Norte la plaza, se hallaba en aquellos días de Noviembre de 1880 una fuente de agua cristalina, transparente y fresquísima que del nacimiento del Rebalso, en la Plaza de la Fuente, afloraba para mitigar la sed ...", de lo que podemos extraer que el primitivo "Xorro" se encontraba en el mismo lugar, más o menos , que lo podemos encontrar en la actualidad. Ramón Sempere sigue explicando en su relato que por entonces siendo alcalde de Onil Cristóbal Juan y Santonja decide cambiar la fuente de emplazamiento, debido a las quejas suscitadas por varios vecinos y en especial la de Joaquín Matarredona, terrateniente de la época, el cual vivía en la casa a la que estaba adosada la fuente y se quejaba de filtraciones de agua. El Consistorio decidió en pleno colocarla al lado de la torre del reloj del Palacio del Marques de Dos Aguas y de cara al árbol que había en el centro de la plaza ,a sus espaldas "el carrer nou" o antígua calle del Marqués(llamada Avenida de la Constitución en la actualidad).














El proyecto y boceto corrió a cargo de Emilio Ruiz, secretario del ayuntamiento. El nuevo monumento fue realizado completamente de piedra tallada en las canteras de Onil, con cortes muy clásicos, y su coste fue de 450 pesetas por el trabajo de cantera y 240 pesetas por el de albañilería.
La tercera fuente sería de finales de los años veinte y la que menos duraría , su situación era la misma que la anterior pero su aspecto cambió por completo siendo tal vez la más original de todas. Se trataba de una columna cuadrada con las caras cada una en un lado opuesto y en lo alto dos esculturas que representaban dos labradores colivencs , y quizás sea la primera que introduce las originales caras.







Del cuarto "Xorro" ya existe mucha documentación gráfica ya que permaneció desde antes de la segunda República hasta el año 1952 cuando lo quitaron del centro de la plaza para instalarlo donde está en la actualidad. Se trataba de una fuente más moderna , de forma piramidal y con la novedad que sus caños fueron orientados totalmente al contrario que la primitiva fuente , es decir de cara al "carrer nou" ya que del lado de la Plaza Mayor colocaron dos murales con los bustos de los llamados "Héroes de la sublevación de Jaca", los capitanes Galán y García.
Tras la guerra civil, destruyeron los murales y cambiaron el nombre de la avenida pasándose a llamar Avenida De José Antonio.(fotos año 1942 y 1947 con el antiguo ayuntamiento al fondo)























El 26 de Marzo de 1952 quitaron el "Xorro" del centro de la plaza para el 4 de abril del mismo año inaugurarlo en el emplazamiento actual. En esta quinta reforma conocida cambió su aspecto, perdió la pirámide y su base circular que le había acompañado desde el principio para pasar a formar parte en una plazoleta cuadrada anexa a la Plaza Mayor , conservando eso sí, su pila de piedra y sus queridas caras, y así 72 años después recuperó su lugar de origen.Años mas tarde ,concretamente en 1985, fue restaurado , alicatando todos los laterales de la plazoleta con azulejos típicos valencianos con murales de los escudos de España,Onil , Comunidad Valenciana y Diputación de Alicante, con un coste aproximado de 500.000 pesetas, siendo inaugurada la restauración el día de la Constitución del mismo año(06/12/1985)
En el año 2005 se le instalaron dos pulsadores reguladores del caudal y...." El "Xorro" ya sólo saca su chorro cuando se quiere beber".